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風景油畫個性化語言成因的因素分析

發布日期:2018-11-03 瀏覽次數[] 文章來源:網絡整理

  2、東北山地地域:東北素有白山黑土的俗稱,尤其是大面積的山地廣布,為東北藝術家準備了獨特的地域性創作題材和藝術創作源泉。在當代畫家趙開坤所創作的東北山村風景油畫中,有健碩雄偉的大山,一望無垠的田野,依山而建的尖頂瓦房,東倒西歪的杖子,簡易的苞米樓子。各種造型有機地結合在一起,在無數框架的網格結構中形成形與形之間的對比,形成氣氛安靜祥和的東北山村特有的美麗意境。山地雪景是東北地域景色的代表題材,對雪景的描繪是趙開坤藝術中比較典雅和抒情的一部分,代表性的有《長白雪景》系列。此作品沒有刻意表現長白山冬雪的廣袤蒼涼,而是妙取山之一隅:近處的路上有清晰的車轍,路旁的農舍里冒著裊裊炊煙;不遠處,松柏挺立的山梁上白雪皚皚;紅色的墻壁與遠處淡藍的天空相映成趣,讓畫面在色彩的對比中充滿活力;整個畫面充滿牧歌式的寧謐與祥和。茂密的森林景觀也是東北地域的代表景色,趙開坤的《白樺林》系列是描繪東北這一地域性景色的代表作。其用粗獷的筆法和淋漓的色彩,描繪出秋日白樺艷明濃烈的生命狀態,林間深重的陰影和樹干上明亮的光線將物象分割成一個個濃郁的色塊,在遠處藍色的映襯下,近處的暖色愈加明朗和絢爛,那成熟的草地,繽紛的樹葉,堅強的樹干,遙遠的白云仿佛一群舞蹈的精靈,讓觀眾不經意間產生一種歡呼的沖動。遠處和近處的,高處和低處的白樺樹,高高低低錯落有致,在藍天和遠處大山為背景的襯托下,白樺樹顯得更加婀娜多姿。描繪東北山地題材的風景畫家還有很多,例如白羽平、韋爾申、張若欽等,他們分別用自己不同的視角描繪、闡釋了東北這片靜謐蒼茫的洪荒景致。
  我國疆域遼闊,地理環境、氣候條件差異很大,生活在不同地域的藝術家生命狀態各不相同,這一切造就了風景繪畫個性化語言的鮮明獨特性。
 一、探析風景油畫個性化語言的重要意義
  風景油畫創作的個性語言體現畫家個性特質和審美傾向。風景油畫的發展在于每個油畫家不間斷地探索和人性個性地展現。成功的作品之所以成功,正是因為有著畫家獨特的個性化語言蘊含其中。這種個性化的語言,不僅僅是指不同時代、不同性格的畫家的差別,代寫碩士論文,而是指在風景油畫創作的過程中,他們表現出的不同于其他藝術家的獨特的理解和看法。這種不同來源于畫家不同的藝術經歷,不同的性格、氣質,不同的地域民族,不同的社會時代等。對這些個性化語言進行深入分析和研究,無疑對我們探索自己獨具特色的風景油畫個性化語言有著重要的意義。
  二、風景油畫個性化語言產生的原因
  (一)地域性的差異對風景油畫的個性語言形成有重要的影響
  3、西南丘陵地域:我國西南地區,地形多為盆地、山地、丘陵地,其中廣西溶巖地貌分布廣泛,是中國溶巖地貌分布最廣,最典型的地區,也是少數民族聚居集中的地方,各種文化在這里相互影響,相互融合,形成了獨特的地域性文化特色。把西南丘陵風景作為自己主要創作題材的眾多油畫家中以張冬峰為代表,他油畫中描繪的是廣西農村最平常的田間景色。一座平地上突兀而起的小山,下面是廣西特有的塊狀農田,偶爾的幾所農舍點綴在田間地頭,田埂道旁幾洼清澈的池塘。或者呈現在畫面上的是亞熱帶氣候中丘陵地上的一片蔥綠,豐茂的植被下偶爾露出一些沉默而干渴的紅土地,幾簇零星的灌木點綴于遠處的山丘上,丘前偶爾幾洼小池塘的出現為畫面增添了幾分秀色。另外以西南丘陵地為主要創作題材的畫家還有雷波、楊誠、劉紹昆等。著名畫家陽太陽從自己的藝術實踐中深刻體會到古代畫論中所說“畫以地異”、“寫畫多有因地而分者”的道理,認為畫家們受周圍環境的影響,畫自己所熟悉的家鄉景色和氣象,形成鮮明的地域和文化特色。從1953年水彩畫《漓江木排》在全國產生廣泛影響,到他晚年的山水代表作《青羅碧玉圖》,都是以廣西的風景作為創作題材。另外還有黃格勝的《漓江百里圖》,謝森的《苗鄉十月》,劉晨的《百色起義》,李偉光的《遠山》,蘇旅的《古老的巴寨》等等,都是廣西地域性題材的繪畫作品。
  1、江南水鄉地域:縱橫交錯的水系,是江南特有的自然地域特征。把江南水鄉風景作為主要創作題材的畫家以吳冠中為代表。他的風景油畫充分體現江南水鄉的地域特色。他早期的作品秀麗清雅,田園水渠、農家院落、樹木鳥雀,在他的筆下顯得意趣盎然,別有一番詩意。1980年代開始,他油畫和水墨畫齊頭并進,在不同文化基礎上的兩種繪畫媒介間,尋求繪畫語言的溝通和移植。后來,吳冠中將油畫色彩語言整合為黑、白、灰三種色階,在黑白之間傳達著對故鄉的眷戀。白墻黑瓦的幽靜水鄉,古樸的江南民居建筑,再加上小橋、流水、水上的一兩只小船,畫境具有東風詩意。其點線面的組織具有強烈的現代形式構成美感,同時又呈現出一種江南風景所特有的明凈亮麗,含蓄空靈的東方意境美。江南到處都是一樣的白墻黑瓦和竹林,竹林是吳冠中家鄉的江蘇宜興的特色之一。吳冠中用油畫畫竹,《竹園》就是吳冠中表達“竹映粉墻認家鄉”的作品。畫面那濃郁、蓬松隨風搖曳的竹林風貌,以及那干枝交錯,春筍密密的林間,表現得淋漓盡致。再看吳冠中的油畫《黃山松》,其對松樹和山體形狀的概括塑造,畫面構圖及塊面構成,既富于現代意味的形式感又有明顯的中國畫韻味。
  4、西北黃土地地域:位于黃河中上游的黃土高原,流水侵蝕作用強烈,千溝萬壑,由于干旱少雨,地面上的植被很少。這種特殊的自然環境是黃土地風景繪畫題材產生的地域性自然因素。在當代一直把西北黃土高原景色做為自己描繪對象的畫家很多,崔國強是其中之一。崔國強生于斯長于斯,對黃土地情有獨衷。他的油畫作品《殘雪》,畫面上的景物是西部農村隨處可見的情景,然而在這平常不過的景色當中,畫家以極具寫意性的藝術手法和內斂的情緒表達,呈現給觀者一種深邃的審美體驗。透過微冷的空氣,我們分明可以感覺到一陣陣熟悉的溫暖從眼前慢慢進入心靈,令我們久久地品讀和回味。對黃土地的深層體悟和勤奮的寫生經驗,使崔國強油畫風景的西北地域性氣息充滿了整個畫面。他關注自然界中視之平常的場景,以高超的繪畫技藝賦予它們豐富的審美涵義。那些延綿的土坡、廣袤的原野、矍爍的楊樹、平凡的農舍,總是無比寧靜與安詳,在高超的繪畫技巧當中體現

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